En febrero de 2021, la película independiente "Judas y el Mesías Negro" se estrenó con gran éxito de crítica y público. La película, que narra cómo la infiltración del Partido Pantera Negra por parte de Bill O'Neal, un ladrón de coches convertido en agente del FBI, condujo al asesinato de su líder, Fred Hampton, lamentablemente no logró recuperar su modesto presupuesto por diversas razones. Por supuesto, la película se estrenó en plena pandemia de COVID-19, así como en invierno, época en la que la asistencia a los cines suele disminuir. Al ser independiente, la película no contaba con el presupuesto necesario para un estreno masivo en salas, y, además, era necesario abordar el problema de la taquilla. "Judas y el Mesías Negro" es una película radical sobre una época radical. Generalmente, las películas con contenido temático abiertamente político no suelen atraer la misma atención que otros éxitos de taquilla de Hollywood, como las películas de acción y comedia. El propósito de este artículo no es profundizar en la naturaleza de las películas de estudio en esta era del capitalismo, sino sacar a la luz la joya oculta de una película que inevitablemente educa, agita e inspira al proletariado de todos los orígenes.
Fred Hampton (1948-1969) fue un revolucionario marxista-leninista nacido en Luisiana y criado en Illinois, donde su familia participó en la Gran Migración hacia el norte para escapar de la segregación racial y buscar las oportunidades económicas que esta había privado a millones de afroamericanos. Hampton trabajó como asistente legal asociado a la NAACP y, en esa época, comenzó a leer literatura marxista-leninista. Se unió al Partido Pantera Negra, al no encontrar un camino revolucionario en el Partido Comunista de Estados Unidos (CPUSA), de corte revisionista, que había ejercido la hegemonía sobre la clase trabajadora y los movimientos progresistas en EE. UU. Gracias a su inteligencia, su habilidad oratoria y su personalidad afable, Hampton, a pesar de su juventud, llegó a ser presidente de la sección de Chicago del Partido Pantera Negra de Illinois y vicepresidente nacional. Al percibir a este joven revolucionario como una amenaza, el FBI organizó la infiltración del Partido Pantera Negra no solo en Chicago, sino en todo el país, lo que condujo al arresto, exilio o asesinato de muchos miembros de su liderazgo. En el caso de Hampton, justo cuando trabajaba para crear un frente popular en Chicago entre varios grupos de izquierda, llamado la Coalición Arcoíris, fue arrestado bajo cargos falsos de robo —supuestamente de helado para el programa de desayuno gratuito para niños del Partido Pantera Negra— y mientras buscaba impulsar los programas comunitarios del Partido Pantera Negra, como una clínica de salud y una cooperativa de crédito. Sin embargo, incluso después de que se le negara la apelación, el FBI coordinó su asesinato en su casa mientras dormía junto a su esposa embarazada. El camarada Mark Clark también murió en este ataque y varios otros resultaron heridos.
La información proporcionada por el informante Bill O'Neal fue esencial para el éxito de la redada y el asesinato de Fred Hampton. Bill O'Neal se convirtió en propietario de un pequeño negocio y concedió una sola entrevista en la que detalló su historial como informante a finales de la década de 1960 y principios de la de 1970. Se defendió tímidamente como ’alguien que participó activamente en la lucha, no un revolucionario de sillón“. Sin embargo, a pesar de esta aparente convicción expresada con ojos inquietos y frente sudorosa, O'Neal se suicidó arrojándose al tráfico el día del estreno del documental, el Día de Martin Luther King, el 15 de enero de 1990. Por supuesto, Bill O'Neal no fue el único informante al servicio del FBI. Como detalla la película, el FBI utilizó infiltrados que iban de una sección a otra y que, a su vez, iniciaban cacerías de brujas contra los informantes falsos. Cualquier sección que albergara al informante podía ser allanada por ”encubrir a un fugitivo“. La historia de esta reacción fascista encubierta en Estados Unidos pone de manifiesto, de forma incómoda, que no existe la democracia, ni para las naciones oprimidas ni para la clase trabajadora.
A nivel técnico, “Judas y el Mesías Negro” es una obra de gran factura, con un montaje fluido, una escenografía y vestuario envolventes, y una banda sonora oscura y melancólica que captura tanto el peligro constante al que se enfrentaban estos revolucionarios como el miedo paralizante con el que vivía el protagonista, Bill O'Neal. También hay momentos de ternura y tragedia en la banda sonora y en las interpretaciones. Daniel Kaluuya, en particular, resultó perfecto para el papel del carismático e inteligente joven Fred Hampton. En una escena en la que Hampton consuela a la madre de un compañero asesinado por la policía, se percibe una marcada gravedad en el Presidente, incluso cuando se humilla ante esta mujer mayor y respetada, pidiéndole disculpas por la pérdida de su hijo. Su reserva se transforma en indignada determinación cuando ella le pide a Hampton que “diga a la gente quién era realmente mi Jake”. Una película puede contar la verdad, puede alzarse en su pedestal moral, pero conmover al público hasta las lágrimas, hacerles sentir inmersos en un mundo no muy alejado del nuestro y lograr que respeten a estos héroes anónimos de una historia revolucionaria largamente olvidada es un logro artístico extraordinario.
Temáticamente, la película, más allá de su mordaz crítica a informantes como Bill O'Neal, critica con sutileza ciertos aspectos de los revolucionarios de la época que todo trabajador con conciencia de clase haría bien en estudiar. En una escena, Hampton y una militante femenina deconstruyen el machismo y el chovinismo de algunos candidatos, obligando al arrogante O'Neal a recitar la política del partido sobre el acoso y a hacer ejercicio en público. La necesidad de organizar un frente popular con principios contra el fascismo y la guerra imperialista también fue fundamental en el desarrollo del personaje de Hampton en su papel secundario. El tema secundario más destacado de la trama fue la lucha de las parejas jóvenes por conciliar su responsabilidad revolucionaria con la protección de sus parejas y familias, como expresa Deborah Johnson (Akua Njere), una destacada miembro de la sección de Chicago y pareja de Hampton, quien teme por la seguridad de Hampton, la suya propia y la de su hijo por nacer. Esta subtrama culmina en una afirmación cargada de emoción dirigida a Fred para que vele tanto por su familia como por la revolución, algo que ella reflexiona como "¿hay algo más radical que eso?".“
En última instancia, es un milagro que esta película se haya realizado. A veces, algunas películas que critican el capitalismo, como "Sorry to Bother You" y "Young Karl Marx", son estrenadas por estudios independientes cada pocos años, con escasa cobertura mediática y, por consiguiente, con una recaudación de taquilla mínima. Pero, en la medida de lo posible, es sin duda deber de los medios de comunicación proletarios, como el Red Phoenix, reseñar, difundir y promover dichos medios, ya que representan los intereses y la fuerza de los trabajadores. Para la vanguardia del proletariado que se está construyendo, estos logros culturales seguirán siendo lecciones conmovedoras sobre la importancia de la vigilancia contra la infiltración, la cautela en el uso de los lumpenproletarios —Bill O'Neal confesó en una escena a un grupo sospechoso de los Panteras Negras que era un ladrón de coches en serie, sin explicar cómo su arresto por estos delitos lo convirtió en informante del FBI— y el máximo cuidado en formar a los mejores cuadros, verdaderos revolucionarios profesionales como Fred Hampton, cuyo lugar puede y será ocupado en la marcha del proletariado hacia la victoria. Con la traición de Fred Hampton, considerado por el FBI como un "Mesías Negro", Judas O'Neal consiguió sus 30 monedas de plata en unos cientos de dólares y las llaves de una gasolinera, además de una corta vida en las sombras, viviendo con miedo y asco, como corresponde a todas las ratas.
En este Mes de la Historia Negra, el Partido Laborista Estadounidense se enorgullece en reseñar y recomendar esta película a todos los proletarios, y en particular a los pueblos oprimidos, que sienten que nuestro progreso, arduamente conquistado, está siendo atacado por una Corte Suprema reaccionaria, un presidente senil y un nido de legislaturas estatales plagadas de los buitres más reaccionarios imaginables. Aunque hemos sufrido, hemos perdido a tantos héroes, hemos perdido tantas batallas, el coraje y la sabiduría de nuestra clase y de nuestros pueblos radican en adaptarnos, en tomar las banderas de los caídos y avanzar, sabiendo ahora dónde apunta el enemigo sus armas, no solo en tropas de asalto y tanques, sino también en espías y ratas.