Keegan D. | Corresponsal de Red Phoenix | Illinois–
Una batalla tras otra, dirigida por Paul Thomas Anderson y protagonizada por Chase Infiniti, Teyana Taylor, Leonardo DiCaprio y Sean Penn, es un espectáculo que ha cautivado al público de todo el país desde su estreno a finales de septiembre. Si bien puede ser divertido, y tal vez incluso inspirador, ver representaciones de la lucha “revolucionaria”, Una batalla tras otra Está limitada, como cualquier otro medio de comunicación burgués, debido a su incapacidad para ir más allá de las limitaciones ideológicas del capitalismo.
La película gira en torno a un grupo de guerrilleros aventureros y vagamente de izquierdas que operan en el suroeste estadounidense, llamados "Los 75 Franceses", quienes llevan a cabo una serie de operaciones y actos de protesta cuidadosamente planificados contra una versión del gobierno estadounidense dirigida por oligarcas pedófilos, esencialmente similar a nuestro gobierno actual, pero cambiando solo los nombres de algunas personas y organizaciones clave.
Durante la primera mitad de la película, el filme sigue a Los 75 Franceses, grupo del que forman parte los personajes de DiCaprio y Taylor, mientras forman su organización y llevan a cabo ataques de sabotaje contra centros de detención de inmigrantes, perpetran robos a bancos y realizan audaces fugas de las autoridades federales. Luego, por razones que se explicarán detalladamente más adelante, el personaje de Taylor se convierte en informante del gobierno estadounidense y ayuda al personaje de Penn a arrestar a la mayoría de Los 75 Franceses. Esto obliga a DiCaprio a esconderse junto con su bebé recién nacido, cuya madre es el personaje de Taylor, interpretado posteriormente por Chase Infiniti. El resto de la película sigue a los personajes de DiCaprio e Infiniti, junto con otros miembros de Los 75 Franceses, mientras intentan evitar ser capturados por el Estado una década y media después de la represión inicial contra el grupo.
¿Por qué a muchos les ha resultado tan atractiva la película?
Muchos en círculos progresistas han encontrado la película sumamente convincente, y a menudo con razón. Ante todo, es satisfactorio para muchos ver actos de resistencia temporalmente exitosos contra organizaciones fascistas en los Estados Unidos, especialmente dado que el ICE, la Guardia Nacional y la Patrulla Fronteriza han intensificado cada vez más sus operaciones destructivas desde el estreno de la película. Debería quedar claro que estos Los aspectos de la película no son el centro de esta crítica. Esta crítica no hace ninguna crítica moralizante de los actos ficticios llevados a cabo por Los 75 Franceses, salvo quizás la cronología de estas acciones en relación con sus otras prácticas organizativas (o la falta de ellas). Disfrutar de una película con presupuesto de Hollywood que muestra a autoproclamados revolucionarios que se salen con la suya con una resistencia armada militante, al menos durante un tiempo, es entretenido. En ese sentido, la película también está bien interpretada y dirigida en general, con un ritmo sorprendentemente ameno para una película de dos horas y cincuenta minutos. Sin embargo, sigue siendo una película de Hollywood que requiere una crítica profunda, en particular tanto el principio como el final.
La extraña dependencia de estereotipos racistas y patriarcales para retratar la infiltración estatal y a los informantes.
Lo que llama inmediatamente la atención en la película es el uso aparentemente innecesario de estereotipos hipersexuales dañinos sobre las mujeres afroamericanas. Los primeros veinte minutos están filmados en un montaje rápido y muestran inicialmente a los personajes de DiCaprio y Taylor alternando entre prepararse para actos de resistencia y tener relaciones íntimas. Si bien es explícito, al principio no resulta problemático, hasta que en un punto del montaje el personaje de Sean Penn, un agente federal, no logra detener a Taylor mientras intenta sabotear un centro de detención de migrantes porque Taylor lo seduce. El montaje se convierte entonces en una mezcla de actos sexuales entre Taylor y DiCaprio, así como entre Taylor y Penn, junto con más operaciones de Los 75 Franceses. Todo esto lleva a la impresión de que el personaje de Taylor solo lucha contra la opresión por algún tipo de gratificación sexual, en lugar de estar comprometida con algún tipo de principio revolucionario real. Finalmente, esta impresión se ve reforzada por el hecho de que la razón principal por la que Taylor termina convirtiéndose en informante del gobierno es su relación con el personaje de Penn y su huida de las responsabilidades de la maternidad. Esto también plantea interrogantes sobre la paternidad del personaje de Infiniti más adelante en la película. Tras la captura de la mayoría de los French 75, el personaje de Taylor huye del personaje de Penn y se esconde en algún lugar de Sudamérica. Todo esto parece estar hecho para representar el peligro históricamente real que corren los movimientos de izquierda al enfrentarse a la infiltración gubernamental y a los informantes; sin embargo, resulta extremadamente innecesario y discordante. Es evidente que este peligro podría haberse explorado en la película sin recurrir a la hipersexualización del personaje de Taylor, y aun así haber estado en consonancia con el tema y el ritmo del resto del filme (ya que prácticamente nada del resto de la película tiene un carácter sexual, ni siquiera se muestran relaciones sexuales fuera de pantalla).
Además de la representación del personaje de Taylor, otra miembro afroamericana de Los 75 franceses se autodenomina repetidamente "Jungle Pussy" (vagina). Si bien esto podría interpretarse benévolamente como un acto de "reivindicación", la película nunca lo destaca y resulta un detalle extraño que se suma a la ya mencionada hipersexualización del personaje de Taylor. Además, este es uno de los pocos miembros de Los 75 franceses cuyo nombre aparece, y posteriormente se parece culpar a este nombre de convertir al personaje en un objetivo prioritario durante la represión estatal. Por el contrario, ningún miembro blanco de Los 75 franceses es hipersexualizado ni traiciona a la organización por motivos sentimentales. Estos detalles nos obligan a preguntarnos por qué la película representa a las mujeres afroamericanas de esta manera y hacen necesario señalar que estas representaciones son inexactas y perjudiciales. Las mujeres afroamericanas y su sexualidad no son ni han sido nunca una amenaza para los movimientos revolucionarios, entonces, ¿por qué convertirla en el centro del fracaso reconocido de Los 75 franceses en esta película?
La falta de programa o posibilidad de victoria
Además del problemático comienzo de la película, Una batalla tras otra Se enfrenta a otro problema que se hace evidente al final: la película es realmente una batalla tras otra, pero los personajes no parecen aprender nunca en qué guerra están luchando estas batallas: ¡la guerra de clases! Al igual que muchas otras películas de "izquierda" que han salido en los últimos años, Una batalla tras otra Apenas menciona la política comunista o el trabajo organizativo que sería necesario para organizar un movimiento exitoso contra el sistema capitalista que está causando la fascismo tanto de nuestro gobierno actual como del gobierno que la película retrata.
Los 75 franceses y sus acciones no se enmarcan dentro de un movimiento obrero ni de un programa político socialista, e incluso en los momentos de la película en que parecen contar con apoyo popular, no ofrecen ningún plan para que la gente se organice de una manera que trascienda el sistema capitalista. Sin embargo, al final de la película, esta observación no es el mensaje que pretende transmitir al público. Tras escapar con éxito de las autoridades una vez más, la película muestra con aprobación al personaje de Infiniti saliendo de casa para unirse a una protesta pacífica, recogiendo simbólicamente el testigo del personaje de DiCaprio y repudiando las tácticas de los 75 franceses.
Aunque el director tal vez no se dé cuenta, este final garantiza que los personajes, y cualquiera que adopte el mensaje final de esta película, estén condenados a seguir luchando una batalla tras otra, incluso si ahora lo hacen con una noción liberal de "paz y respetabilidad". Los French 75 son, sin duda, un grupo aventurero cuyas tácticas no deberían copiarse directamente. Sin embargo, su caída en el aventurismo no se debió simplemente a su apertura a utilizar tácticas extralegales, sino a que las implementaron sin conexión con un fuerte movimiento obrero dispuesto a arrebatarle a la élite capitalista el control de la economía de la sociedad. Este no es un error que el supuesto final positivo aborde. En cambio, los personajes simplemente han encontrado una nueva forma de expresar su frustración sin desafiar realmente al gobierno fascista ni a la clase burguesa.
Conclusión
Para que cualquier inspiración extraída de la película sea útil, las críticas anteriores y las realizadas por otros también deben ser interiorizadas. No podemos quedarnos estancados en glorificar la idea de librar una batalla tras otra, debemos aprender de e ir más allá. Una batalla tras otra. El objetivo no es seguir librando batalla tras batalla utilizando tácticas cada vez más “respetables”. El objetivo es conquistar el poder para la clase trabajadora por cualquier medio y táctica que sea necesario, y crear las bases para un mundo en el que ya no tengamos que librar estas mismas batallas. Esta es la conclusión que Una batalla tras otra No logra llegar a él, pero su público sí.